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　　紅木家具始于明朝，鼎盛于清后期，今世更是視為身份財富的標(biāo)志。紅木家具一呈現(xiàn)就在我國家具史上占有很重要的位置。尤其在我國漫長的封建社會——清朝后期，簡直霸占了名貴家具的商場，直至民國?，F(xiàn)在紅木家具仍是時髦潮流，仍被視為不單是財富，仍是身份和位置的標(biāo)志。

　　一般來說，所謂紅木家具，主要是指由紫檀木、酸枝木、烏木、花梨木、雞翅木等硬木制成的家具。

　　紅木材色悅目，結(jié)構(gòu)詳盡，斑紋美觀，是經(jīng)過人們長時間查驗和挑選的良材。紅木家具除了用材講究之外，做工也非常有特色。紅木家具大多采用榫卯接合，結(jié)實耐用。

　　明清家具是紅木家具中的典范。明式家具的特色是造型優(yōu)雅、內(nèi)斂、不求張揚，有內(nèi)在、文人氣十足，這與其時的文明是分不開的。

　　清式家具的特色是造型張揚、夸張、尋求富麗、人工，富麗堂皇是它要到達的。

　　明清家具大致能夠劃分為三大門戶：“蘇作家具”、“廣作家具”和“京作家具”。

　　蘇作家具：風(fēng)格大方

　　蘇作家具是指以姑蘇、無錫、常熟、南通、杭州、南京等為主的廣大江南地區(qū)和制造的紅木家具。蘇作家具歷史悠久，名揚中外的明式家具即以蘇作家具為主。蘇式家具在用料方面以俊秀著稱。

　　明代蘇作家具風(fēng)格大方、簡練，造型優(yōu)美，線條流暢，比例適度，精于用材。蘇作家具表現(xiàn)為用材精打細算，大件用具往往采用包鑲方法，雜木為骨，外貼硬木薄板;小件更是精心揣摩，小件碎料拼接的構(gòu)件很常見。這種技術(shù)費工費時，但都能做到天衣無縫，保持美觀。

　　清代蘇作家具的特色為造型多樣、雕琢圖案文明氣味較濃、制造精美、打磨到位、基本全部擦生漆。主要經(jīng)典代表品種有博古架、太師椅、茶幾，還有造型較秀美的香幾、花架，古拙大氣的羅漢床、嬌小玲瓏的盤景架、雕琢豪華的架子床等等。

　　蘇式家具的裝修體裁多取自歷代名人畫稿，以松、竹、梅、山石、花鳥、風(fēng)景以及各種神話故事為主。其次是傳統(tǒng)紋飾，如：海水云龍、海水江崖、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一名吉利語。部分裝修斑紋多以纏枝蓮或纏枝牡丹為主。西洋斑紋較為罕見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西蕃蓮，已成為區(qū)別蘇式仍是廣式的一個特征。

　　廣作家具：技藝共同

　　廣作家具是以廣東為主，廣州地區(qū)為主制造的家具被稱為廣作家具。在清朝中期以后，廣作家具異軍突起，成為清式家具較有名的產(chǎn)地。

　　廣作家具的用材粗大健壯，造型厚重、大氣;用料清一色，互不摻用，豪華氣派。特別值得一提的是，廣作家具中的鑲嵌技藝共同，可謂一絕。其代表為8件套、12件套的成堂嵌理石的春秋椅、客廳椅、羅漢床的成堂系列等。廣作家具較顯著的特征是不必生漆，“素面朝天”。

　　說到鑲嵌，人們多與漆器聯(lián)系在一起。原因是我國鑲嵌藝術(shù)多以漆器作地兒。而廣式家具的鑲嵌卻不見漆。是有別于其它地區(qū)的一個顯著特征，傳世作品也很多。內(nèi)容多以山水風(fēng)景、樹石花卉、鳥獸、神話故事及反映現(xiàn)實生活的風(fēng)土人情等為題。

　　京作家具：氣派豪華

　　京作家具不是一般的民間用品，而是指宮廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木家具為主。因為宮廷造辦處財力、物力雄厚，制造家具不惜工本和用料，裝修力求富麗，非其他家具可比，使京作家具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結(jié)合的特色。另外，因為過分尋求豪華的裝修，淡化了實用性，甚至使其成為一種鋪排，這是京作家具的遺憾。

　　從紋飾上看，京作家具較其它地區(qū)又具風(fēng)格。它從收藏的古代玉器、銅器上汲取資料，巧妙地裝修在家具上。明代多雕琢螭虎龍 ，而清代則是夔龍紋較為常見，其它還有夔鳳紋、拐子紋、螭紋、虬紋、蟠紋、貪吃紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷云紋等無其不有。依據(jù)家具造型的不同特色，而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出各式古香、文靜典雅的藝術(shù)形象。

　　文章源自：新會紅木家具廠家 http://m.psjbrsg.cn/